Teoria MusicalEscalas & Campos Harmônicos

Fundamentos do som e das notas

A música ocidental organiza os sons em doze notas, que se repetem em regiões mais graves ou mais agudas. Sete delas têm nomes próprios — as notas naturais:

Ao longo desta apostila usaremos as duas notações: os nomes em português (Dó, Ré, Mi…) e a cifra internacional em letras (C D E F G A B), que é o padrão usado em partituras cifradas, songbooks e aplicativos.

O teclado como mapa

O piano é a forma mais clara de enxergar a teoria. As teclas brancas são as sete notas naturais; as pretas são as notas alteradas (com sustenido # ou bemol ♭). Clique para ouvir uma oitava completa:

Acidentes (alterações)

• Sustenido # — sobe a nota meio tom (Dó# soa acima de Dó).
• Bemol ♭ — desce a nota meio tom (Ré♭ soa abaixo de Ré).
• Bequadro ♮ — cancela um sustenido ou bemol anterior.

Tom, semitom e a escala cromática

A menor distância entre duas notas na música ocidental é o semitom (meio tom) — no teclado, é sempre a tecla imediatamente ao lado, seja branca ou preta. Dois semitons formam um tom inteiro.

A escala cromática

Tocar as doze notas em sequência, cada uma a um semitom da seguinte, produz a escala cromática. Ela contém todas as notas disponíveis:

Quase toda a música tonal usa apenas sete dessas doze notas de cada vez. Escolher quais sete usar — e em que ordem de tons e semitons — é exatamente o que define uma escala.

Intervalos

Intervalo é a distância entre duas notas. É o vocabulário básico para descrever escalas e acordes. Todo intervalo tem um número (segunda, terça, quarta…) e uma qualidade (justo, maior, menor, aumentado, diminuto).

A tabela abaixo mede cada intervalo a partir de Dó (C), contando em semitons. Clique para ouvir as duas notas.

A escala maior

A escala maior é a referência central de toda a teoria. Ela é construída por uma sequência fixa de tons (T) e semitons (S), sempre na mesma ordem, não importa em que nota comece:

Começando em Dó, essa fórmula usa apenas teclas brancas — por isso Dó maior é a escala "sem acidentes", ideal para aprender:

Nomes dos graus

Cada grau da escala tem um nome funcional: I Tônica · II Supertônica · III Mediante · IV Subdominante · V Dominante · VI Superdominante · VII Sensível. Esses nomes reaparecem no estudo dos campos harmônicos.

Transpondo a escala maior

Aplicando a mesma fórmula T–T–S–T–T–T–S a partir de outra nota, obtemos qualquer escala maior. Começando em Sol (G), por exemplo, a fórmula obriga a usar Fá# para manter o semitom certo entre o VII e o VIII grau:

Note que Sol maior "ganhou" um sustenido e Fá maior "ganhou" um bemol. Essas alterações fixas de cada tonalidade são a armadura de clave — o tema da próxima seção.

Armaduras e o ciclo das quintas

Cada escala maior tem um número fixo de sustenidos ou bemóis. Anotar isso logo no início da partitura, junto à clave, é a armadura. E os acidentes nunca aparecem em ordem aleatória — seguem uma ordem fixa.

O ciclo das quintas

Subindo de quinta justa em quinta justa (Dó → Sol → Ré → Lá…), cada nova tonalidade acrescenta um sustenido. Descendo em quintas (Dó → Fá → Si♭ → Mi♭…), acrescenta-se um bemol. Esse mapa organiza todas as 24 tonalidades.

Escalas menores

Ao lado da escala maior existe a menor, com sonoridade mais grave e melancólica. Ela tem três formas, e é importante conhecer as três porque cada uma gera acordes diferentes no campo harmônico (seção 10).

1 · Menor natural

Fórmula: T–S–T–T–S–T–T. Em Lá, usa só teclas brancas — é a relativa de Dó maior (mesmas notas, tônica diferente):

2 · Menor harmônica

Eleva o VII grau em meio tom (aqui, Sol vira Sol#), criando uma sensível forte que "puxa" para a tônica. Surge um salto característico de 3ª aumentada entre o VI e o VII grau, de sonoridade oriental:

3 · Menor melódica

Eleva o VI e o VII graus na subida (Fá→Fá#, Sol→Sol#), suavizando aquele salto da harmônica. Tradicionalmente, na descida volta à forma natural:

Relativas e homônimas

Formação de acordes

Um acorde nasce ao empilhar notas em intervalos de terça. Três notas assim formam uma tríade. A combinação de terças maiores e menores define o tipo do acorde.

As quatro tríades

Tétrades (acordes de sétima)

Acrescentando mais uma terça acima da tríade, chegamos à tétrade — quatro notas, som mais rico e "jazzístico". As mais comuns:

Campo harmônico maior

Aqui a teoria se junta na prática. Campo harmônico é o conjunto de acordes formados usando apenas as notas de uma escala. Construímos uma tríade sobre cada grau, empilhando terças com as notas da própria escala. Isso gera os sete acordes "da família" daquela tonalidade — os que combinam naturalmente entre si.

Tríades do campo de Dó maior

A qualidade de cada acorde (maior, menor, diminuto) já vem determinada pela escala e é a mesma em qualquer tonalidade maior:

Tétrades do campo de Dó maior

Campo harmônico menor

Como a escala menor tem três formas, ela gera três campos harmônicos. Na prática, a música tonal mistura os três — especialmente para conseguir um V grau maior (dominante forte) que a menor natural não oferece.

Campo menor natural — Lá menor

Campo menor harmônico — Lá menor

Com o VII grau elevado (Sol#), o V vira maior (E) e o vii° vira diminuto — mudança essencial para uma cadência de dominante convincente no tom menor:

Campo menor melódico — Lá menor

Com VI e VII elevados (Fá# e Sol#), aparecem dois acordes maiores (IV e V) e dois diminutos:

Funções harmônicas e cadências

Dentro de uma tonalidade, cada acorde exerce um "papel" — como personagens de uma narrativa que sai de casa, cria tensão e volta. São as três funções tonais:

Cadências

Cadência é a fórmula de encerramento de uma frase musical. As quatro principais:

A famosa "volta de 4 acordes" de incontáveis músicas pop, sertanejas e do rock clássico.

Modos gregos

Se, em vez de começar a escala de Dó no Dó, começarmos em cada uma das suas outras notas — mantendo as mesmas teclas —, obtemos sete escalas com "cores" diferentes: os modos gregos. Cada modo tem um caráter próprio.

Pentatônicas e blues

As escalas pentatônicas têm cinco notas e são as mais usadas em solos e melodias — soam bem quase sempre porque removem as notas de maior atrito.

Pentatônica maior

É a escala maior sem o IV e o VII graus (as notas que criam mais tensão). Fórmula: 1 2 3 5 6.

Pentatônica menor

Fórmula: 1 ♭3 4 5 ♭7. A pentatônica menor de Lá usa as mesmas notas da pentatônica maior de Dó — são relativas, como as escalas completas.

Escala de blues

É a pentatônica menor com uma nota extra — a "blue note" (♭5), que dá o característico som lamentoso do blues. Fórmula: 1 ♭3 4 ♭5 5 ♭7.

O braço do violão

O violão (e a guitarra) tem seis cordas soltas afinadas, da mais grave para a mais aguda, em Mi–Lá–Ré–Sol–Si–Mi (na cifra, E A D G B E). Cada casa avança a nota em um semitom — exatamente como andar uma tecla no piano.

O mapa abaixo mostra a nota de cada casa, da 6ª corda (Mi grave, embaixo) à 1ª (Mi agudo, em cima). Clique em qualquer casa para ouvi-la:

As bolinhas de referência (casas 3, 5, 7, 9 e a casa 12 dupla) são os marcadores do braço que guiam a mão.

Acordes no violão

Um diagrama de acorde é o braço visto de frente: as seis linhas verticais são as cordas (6ª à esquerda, 1ª à direita) e as horizontais são as casas. Ele diz exatamente onde pôr os dedos.

Acordes maiores

Acordes menores

Dominantes (com 7ª)

Esses acordes têm a 7ª menor e som de "tensão que pede resolução" — são a base do blues e das cadências V → I.

Clique no ▶ de cada diagrama para ouvir o acorde dedilhado corda a corda.

Músicas para treinar

O melhor treino não é decorar uma música inteira, e sim dominar as progressões que se repetem em milhares de canções. Abaixo, sequências prontas para tocar em loop — clique para ouvir cada uma antes de tentar no violão.

Progressões essenciais

Blues de 12 compassos (em Lá)

A estrutura de blues mais tocada do mundo. Toque cada acorde por 4 tempos, seguindo a grade:

| A7 | A7 | A7 | A7 |
| D7 | D7 | A7 | A7 |
| E7 | D7 | A7 | E7 |

Canções tradicionais (domínio público)

Melodias folclóricas conhecidas, com uma harmonização simples sugerida — sinta-se livre para ajustar de ouvido. Toque cada acorde na sílaba marcada.

Ciranda, cirandinha

C                          G
Ciranda, cirandinha, vamos todos cirandar
G                                  C
Vamos dar a meia volta, volta e meia vamos dar
C                            G
O anel que tu me deste era vidro e se quebrou
G                              C
O amor que tu me tinhas era pouco e se acabou

Marcha, soldado

C                        G
Marcha, soldado, cabeça de papel
G                                  C
Se não marchar direito, vai preso no quartel

Como pode um peixe vivo (Peixe vivo)

G                                        D
Como pode um peixe vivo viver fora da água fria
D                                              G
Como poderei viver, sem a tua, sem a tua companhia

Ó abre alas — Chiquinha Gonzaga, 1899 (domínio público)

C                            G
Ó abre alas, que eu quero passar
G                            C
Ó abre alas, que eu quero passar
C                        G
Eu sou da Lira, não posso negar
G                            C
Ó abre alas, que eu quero passar

Letra e tom para você descobrir o resto dos acordes

Agora é a sua vez de ser o arranjador. Cada canção abaixo vem apenas com a letra e o tom (a tonalidade). Sua missão é descobrir de ouvido quais acordes encaixam em cada trecho — e onde eles mudam.

Cai, cai, balão — Tom: Dó maior (C)

Cai, cai, balão
Cai, cai, balão
Aqui na minha mão
Não cai não, não cai não, não cai não
Cai na rua do sabão

Dica: os acordes prováveis do campo de Dó são C, F e G. Onde cada um entra?

Escravos de Jó — Tom: Dó maior (C)

Escravos de Jó jogavam caxangá
Escravos de Jó jogavam caxangá
Tira, põe, deixa ficar
Guerreiros com guerreiros fazem zigue-zigue-zá
Guerreiros com guerreiros fazem zigue-zigue-zá

Dica: dá para tocar quase toda com dois acordes (C e G). Descubra a troca.

A canoa virou — Tom: Sol maior (G)

A canoa virou
Por deixá-la virar
Foi por causa da menina (ou nome do colega)
Que não soube remar
Se eu fosse um peixinho
E soubesse nadar
Eu tirava a menina
Do fundo do mar

Dica: no tom de Sol, experimente G, C e D. Cante e sinta onde muda.

Exercícios

Pratique com lápis e papel — resolver à mão fixa o conteúdo muito mais do que só ler. As respostas de todos estão logo abaixo.

• 1. Escreva a escala de Ré maior (D) aplicando a fórmula T–T–S–T–T–T–S. Quais acidentes aparecem?
• 2. Qual é a relativa menor de Fá maior (F)?
• 3. Monte a tríade do V grau do campo harmônico de Sol maior (G). Que acorde é?
• 4. Classifique o intervalo de Fá a Dó.
• 5. Escreva o campo harmônico maior de Fá (F) completo, com os tipos de cada acorde.
• 6. Na tonalidade de Dó maior, que cadência é a progressão Sol → Dó? E Fá → Dó?
• 7. Qual modo grego é a escala de Dó tocada de Sol a Sol?

Gabarito

• 1. D E F# G A B C# D — dois sustenidos (Fá# e Dó#).
• 2. Ré menor (Dm) — o VI grau de Fá maior.
• 3. O V grau de Sol maior é Ré maior (D): D F# A.
• 4. Fá a Dó é uma 5ª justa (7 semitons).
• 5. F (I) · Gm (ii) · Am (iii) · B♭ (IV) · C (V) · Dm (vi) · E° (vii°).
• 6. Sol→Dó (V→I) é cadência autêntica; Fá→Dó (IV→I) é plagal.
• 7. O modo mixolídio.